世界で初めてのパリ万博

世界で初めてのパリ万博

世界で初めてのワインの格付けは1855年のフランス初めての万博であるパリ万博において行われたことをご存知の方もあるかもしれません。

万博を振り返ることは、ーーーがお買取りしているヴィンテージワインとブランド品、骨董品と西洋アンティークが存在する世界の歴史を芯から理解するうえで非常に重要です。産業革命による鉄道網の整備と税制の緩和により、例えばフランスのワインは19世紀半ば（1800年代半ば）以降よりフランス全土と世界への輸出品として消費されるようになりました。そしてフランスワインのブランド化を決定づけた歴史的なポイントは、1855年に行われたパリ万博でした。

パリ万博とサン・シモン主義

世界初のパリでの万博を主導した人物は経済学者の ミシェル・シュヴァリエ（Michel Chevalier）と社会学者のピエール・ギリアム・フレデリック・ル・プレイ （Pierre Guillaume Frédéric Le Play）は、社会を科学的・実証的にとらえることを提唱した社会主義思想家のサン・シモンを支持する一派でした。1851年のロンドン万博以降、先進国を中心とした国々で開かれるようになった万国博覧会は開催国の文化と産業の先進性をアピールし、参加する諸外国にも先端技術の発表と国際交流の機会を与え、結果としてヨーロッパ全体の競争力の強さと文化の洗練をもたらしました。1851年第一回ロンドン万博でイギリスに追い抜かれたフランスは、ナポレオン三世の強い支持のもとに追い越しを見込みます。

サン・シモン主義思想の要点

フランスの政策を発達させたサン・シモンは『現代社会は戦争や征服を目的としない。目的は「生産」ただ一つ、すなわち「産業」なのだ』という結論に達しています。

1. すべての社会は産業に基礎をおく。産業はあらゆる富の源泉である。
2. 政府は社会の代理人である。その唯一の役割は生産における自由と安全を維持することである。
3. 社会を指導すべきは有益な事物の生産者、すなわち産業人である。

（引：世界史の窓　2月6日取得）

ルイ・ナポレオンに大きな影響を与えたサン・シモンの思想がもとになったコンセプトのもとに、フランスの国威発揚のため1855年のパリ万博が催されました。1855年のパリ万博はーーーも買取りしている五大シャトーなどのワインの格付けが世界で初めて行われ、お客様からの買取りと査定でもおなじみのバカラやクリストフル、ティファニー、旅行鞄を製造していたルイ・ヴィトンそして馬具製造のエルメスといったブランドの製品に、ブランドとしての確固たる地位を与えた機会として重要な役割を果たしました。万博で賞を受賞することはブランドの又とない宣伝の機会となったため、出品企業は選りすぐりの製品を出す必要がありました。

世界で初めてのワインの格付け

ナポレオン三世は、農産品部門の目玉としてこのときすでに距離が近いイギリスに輸出されていたボルドーのワインを選び、万博を契機にボルドーワインの格付けを命じました。急きょボルドー市は商工会議所に格付けの定義を依頼し、リストを事前から作っていた仲買人組合により、メドック地方のシャトーから約60種のワインが1～5級と等級を付けられ格付けされることとなったのです。この基準は現在の買い手に対しても目安となり続けています。

ワインの第一級

メドック地区

1. シャトー・ラフィット・ロートシルト
2. シャトー・マルゴー　
3. シャトー・ラトゥール
4. グラーブ地区　シャトー・オー・ブリオン

しかし 商工会議所の格付けはその年の出来だけではなくシャトーの過去の実績を踏まえているため、受賞したワインは必ずしも一級品だけではなかったそうです。

1855年パリ万博の受賞ワインは

1. シャトー・ラフィット・ロートシルト
2. シャトー・マルゴー
3. シャトー・ラトゥール

であり、シャトー・オー・ブリオンは銅賞でした。

ーーーでは茶道具、絵画、ジュエリーに加え様々なワインをお買取りしております。出張をご希望のお客様は、品数が多くなりますとお伺いできる確率が上がりますので、ぜひ査定したい品物の候補を併せてお問い合わせくださいませ。

1855年のパリ万博の特徴

パリ万博はどのようにロンドン万博を超えようとしたのでしょうか。

1. 機械館「アネックス」：「労働者に実物を見せる教育を」という観点から、蒸気機関車、蒸気船など当時最先端の大型の機械が実際に動いている様子を見ることができるようになっていました。
2. セーヌ川沿いの宝飾品館「ロトンド」の展示：ラリック、ティファニーなどの宝飾品とベル・エポック（美の発明）の銘品の数々
3. 「モンテーニュ宮」の本格的な美術展示：モンテーニュ大通りに独立して建てたパビリオンの中で大規模な美術展示を行いました。ドラクロワ、アングル、ジャン・ペローらアカデミズムの作家たちによる「サロン」展が開かれ、更に植民地の文物を展示し、西洋文化以外の文明の紹介とフランスの美術作品による国威発揚を提示しました。

パリ万博はパビリオンの大きさばかりではなく、フランスならではの内容充実に重点を置き、イギリスとの差別化を図っていました。

パリ万博の産業館は幅108m、全長250m、高さ35mの大きさでロンドン万博の水晶宮と比較してしまうと半分以下の大きさだったことから、宝飾品は「ロトンド」と呼ばれる円形の会場に収容されました。セーヌ川沿いに機械館「アネックス」が建てられ、工業製品の展示が行われました。パリは川が通る町であるという都市の作り方の違いもこうした特色につながっています。

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ロンドン万博

ロンドン万博

世界で初めての万国博覧会は1851年に開催されたロンドン万博でした。

水晶宮：クリスタル・パレスという名のガラス張りの建築がロンドン・サウスケンジントンのハイド・パークに建てられ、水晶宮そのものが万博の最大の目玉となる展示物でした。現在では、跡地のみが公園として遺されている水晶宮ですが、当時最先端の技術であった鉄骨の柱にガラス張りの壁面の建築物が描かれた資料が遺り、ロンドン万博の雰囲気を伝えています。このころのイギリスはヴィクトリア女王が在位したため「ヴィクトリア期」と呼ばれています。ヴィクトリア期に作られたホールマーク付きの銀器やアンティークジュエリー、時計、家具、カップ＆ソーサーなどは「西洋アンティーク」として愛好されております。西洋アンティークとして遺される品々を産んだ最大の契機であったといえる1851年のロンドン万博について振り返ります。

アルバート公とロンドン万博

1851年のロンドン万博は、当時の王立技芸協会：ロイヤル・ソサエティ・オブ・アーツ（The Royal Society of Arts、RSA）の会長でありヴィクトリア女王の夫として有名なアルバート公が主導し、最大の投資を行って大成功させた万国博覧会でした。アルバート公は王室内の改革と大幅な経費削減に手腕を振るい、ヴィクトリア女王との間に九人の子をもうけ42歳という若さでこの世を去りました。女王の秘書・顧問としてヴィクトリア女王を支え続けたアルバート公の人気は、後にも先にもこのロンドン万博の前後だけだったと言われています。ヴィクトリア女王はまだ真っ黒なモーニング（mourning：喪服の)ドレスに身を包んではおらず、近代化の曙である産業革命後のわずかな明るい時代の頃のことです。ロンドン万博は、現在のイギリス公文書館の館長補佐であったコールという名の人物が1849年にパリで行われた産業博覧会を参観した際、フランスが万博を開けなかったことを知り、その当時イギリス国内で企画していた国内博覧会の内容を拡張した形で「イギリスで万博を開けないものか」とアルバート公に進言したことが契機となり準備が進められました。

ロンドン万博の成果

ロンドン万博で結果としてイギリスは52万ポンドの収入を得ました。この額は現在の日本円に単純換算すると約9000万円ですが、18世紀における価値ですので莫大な額となります。そのうち18万ポンドあった利益を元にして

1. ヴィクトリア＆アルバートミュージアム

2. ロイヤル・アルバートホール

3. イギリス国立科学産業博物館

が建てられました。

それらは1851年のロンドン万博から2016年現在で165年が経った今もなお、世界一流の学術研究と芸術・科学の成果を発信する拠点であり世界中からイギリスを訪れた人々が集まる観光スポットでもあり続けています。

ロンドン万博 1851年

1851年のロンドン万博参加国34ヵ国、会期は141日間で一日当たりの入場者数は４万3000人でした。会期中の延べ入場者数は約604万人で当時のイギリスの人口の3分の1、ロンドン人口の3倍に当たる数になります。ロンドン万博が開かれた19世紀後半のイギリスの主要産業は第一次産業（伝統的な農林水産、牧畜など）から第二次産業（製造業、工場生産業）へ移行し、産業全体が機械化に移り変わっていくなかにありました。

産業革命より世界の近代化への進歩を先駆けた「世界の工場」であるイギリスにとって、万博はイギリスが持つ圧倒的な工業力を世界に知らせる契機となりました。

ロンドン万博がこれほどまで多くの入場者数を記録した要因については

1. イギリス国内で蒸気機関車と鉄道網の普及により地方からのアクセスが格段にあがったこと

2. 印刷技術の進歩による出版の活性化

3. 清教徒革命、名誉革命があった歴史的経緯から言論が自由になったことによる新聞の普及

4. あらゆる読者層に向けた種類の新聞を読むことができるコーヒーハウスが各地にできたこと

5. 広告を配備する鉄道駅のおかげで広告の場が確保されたこと

といった複数の動きが短期間で同時に起きたことが考えとして挙げられることでしょう。

更に、当時のイギリスは階級社会であったことから、階級別に入場料を設定したことで農民や労働者階級にも最先端の農機具や機械の実物を見て学習できる機会を提供したこと、現在でもイギリスの大手旅行会社として続いているトーマス・クック社の創始者であったトーマス・クックによる団体旅行の実施も入場者数を増やすための重要な要素でした。

イギリス国外からの入場者の増加については定期蒸気船航路で南・北アメリカ、アジア、アフリカに分散する植民地のネットワークを確立していたことが要因として挙げられます。

ロンドン万博の展示品

ロンドン万博への出品者数は1万3937人に上り、半数以上はイギリス国内からの出展でした。

ロンドン万博で展示された品々は

1. 「美術品部門」（伝統工芸・宝飾品・美術品）

2. 「原料部門」（ 鉱物・化学薬品など ）

3. 「機械部門」（ 機械・土木など ）

4. 「製品部門」（ ガラス・陶器など ）

と分類され、実に広範囲に及んでいました。当時のロンドンは「世界の中心」と呼ばれるほど、世界中からあらゆる人・もの・情報が集まるプラットフォームとなっていたのです。

パリ万博とアールデコ

パリ万博とアールデコ

1925年のパリ万国博覧会は「アールデコ博覧会」と略され、西洋アンティークの分類における「アールデコ」（Art deco)の由来となっています。1800年代から1900年代の初頭にかけて数多く行われたパリ万博の中でも、特に現在の西洋アンティークと骨董品の世界の成立に対して重要な働きをもたらした1925年のパリ万博と1920年代の風俗について学んでいきましょう。

1925年のパリ万博の正式な名称は、現代産業装飾芸術国際博覧会（仏語：Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes）といいます。

何やら長い名称ですが意味は文字のまま、世界各国の企業や職人の団体が出展し、当時最新の装飾芸術や最新のテクノロジーを発表した博覧会でした。1915年に開催予定だった装飾芸術が主題のパリ万博は、第一次世界大戦の影響から延期となり、1925年に開かれたものでした。

パリ万博の背景とモダンデザインの潮流

1925年のパリで行われた現代産業装飾芸術国際博覧会は「国際」とはいいつつも1925年パリ万博の世界各国の出展は全体の三分の一、フランス国内・パリからの出展が三分の二という状況にあり、1925年パリ万博の主軸は開催国であるフランス文化の威信を国際社会に伝えようという点に有ったと考えられます。

なぜなら、

1. イギリスのウィリアム・モリスとジョン・ラスキンが1800年代終盤に主導したアーツ&クラフツ運動
2. ドイツ工作連盟（例：「バウハウス」という学校を創設したグロピウス、ブルーノ・タウトらが主導）
3. ウィーン工房（例：グスタフ・クリムト）
4. ロシア構成主義（例：アレクサンドル・ロトチェンコ、ステパーノワ）

といった数々のデザイン運動の勃興によって新しい工業製品のデザインが創造された時期であり、フランスはモダン（現代的）な工業デザインをいち早く打ち出す必要に迫られていました。当時のフランス政府はフランスの輸出産業伸び悩みからの回復を掛け、フランスの工業デザインの先進性・現代性を強くアピールし、経済を活性化させようと試みたのです。

アメリカの黄金時代とアールデコ

一方でアメリカは、1925年のパリ万博へは殆ど出展をせず沢山の視察団の派遣を強化することで、フランスをはじめとするヨーロッパの文化を吸収することに力を入れます。当時のアメリカからのアールデコのアイコンとしてはジャズ歌手のジョセフィン・ベーカーが居ました。ジョセフィン・ベーカーは「クレオール」（フランス領国出身のフランス語話者）にルーツをもったアメリカの黒人音楽である「ジャズ」がヨーロッパで大流行する火付け役となり、その後のアメリカのジャズミュージシャンのヨーロッパ渡行において先駆けた存在となります。

アメリカを代表する建築物である

• エンパイア・ステート・ビルディング
• クライスラー・ビル
• ロックフェラー・センター

以上の建物はまさしくアールデコ様式の建築物であり、直線と曲線の鉄骨の形を活かしたビルディングや、コンクリートをカバーするタイルの装飾などが特徴的です。

フランスの自動車製造業の老舗であるシトロエン社はエッフェル塔に当時の史上最大級のライティングを提供し、効果的な広告を行いました。1925年のパリ万博の参加企業は、いわの美術が買取を行っているブランドでおなじみのガレやラリック、ドームをはじめ、銀器でおなじみのピュイフォルカ、陶磁器ではセーブル王立製陶所、アールデコ彫刻を代表するチパルス、北欧からは上質な照明器具を開発したルイス・ポールセン、ポール・ヘニングセンのランプなどが一同に軒を連ねたという豪華さです。

1920年代　アールデコの風俗

アールデコの1920年代、アメリカは著しい経済発展を遂げ、大量生産・大量消費がいよいよ世界のスタンダードとなります。テレビジョンの開発から情報メディアは世界的な広がりを見せ、メディアに対する「大衆」（Mass:マス）という存在が確立した時期でした。世界の人々はまだ資本主義に対する期待や将来への希望を持っていました。

ファッションではココ・シャネルが登場し、働く女性を輝かせるジャージ素材のスーツや人造宝石の宝飾品、有名な香水No.9などを次々に発表しました。

アールデコ期は、赤・黒に控えめな金・銀の色使いにくわえ、艶のある質感が持ち味のエナメル、ガラス、人造のパールや宝石がジュエリーに採り入れられます。

映画女優においては、妖艶さと芯の強そうな表情がもてはやされ、マレーネ・ディートリッヒ、グロリア・スワンソンらはトーキー映画で名演を残します。女性の社会進出と同時にアメリカのたばこ産業は女性を的に広告を行い、頻繁にハリウッドスターが紙巻きたばこやキセルをくわえるイメージを発信しました。タマラ・ド・レンピッカは自動車を運転する女性像などを描き、これまでになかった都市生活の中で自立した女性の像を提示しました。

東西の美を折衷されたジュエリーや香水瓶に伴い、宝飾品と同然のクオリティーをもつシガレットケースも、盛んに作られました。その多くは富裕層の顧客に向けた一点物、オーダーメイドの品物として紹介されました。このように工業製品であってもこだわりぬかれた一点、唯一無二の品を求めた人々がかつていたために、現在の西洋アンティークと骨董品の世界が出来上がっていると考えることも一つの考え方として可能でしょう。元々ジュエリー作家であったラリックはこの時点では香水瓶を世に送り、すでにガラス工芸作家として不動の地位を得ていました。

スッキリした幾何学的な線とパターンを取り入れた都会的な意匠や、映画や「レヴュー」と呼ばれるショービジネスの文化を反映した彫刻や絵画における官能的な人体の表現、体の線をはっきりと見せる衣服に合わせ、妖艶な細い眉と赤いルージュのメイクが流行したアールデコスタイルは、スコット・フィッツジェラルドの小説が原作である「華麗なるギャッツビー」の映画をご覧になると、衣服から建物、庭園の造り方まですべてアールデコ様式で統一された世界を映像でご堪能いただくことができるでしょう。

※業者向け原稿作例です。

※画像、サジェスト文面を削除しています。